Введение
В первой половине 30-х годов 20-го века в наиболее промышленно развитых странах началось регулярное телевизионное вещание.
Одной из проблем, вставших перед телевизионными студиями, было хранение видео. Единственным способом сохранить видеофрагмент была киносъёмка. Сюжет снимали на 16-мм. кинокамеру, плёнку проявляли, а затем при необходимости через проекционный аппарат транслировали в эфир. Способ не слишком удобный, не очень оперативный и довольно затратный. Поэтому создание фирмой Ampex в 1956-м году первого серийного видеомагнитофона  VR-1000 было воспринято телестудиями с энтузиазмом, несмотря на чрезвычайно высокую цену в 50 000 долларов.
Рис. 1. Видеомагнитофон Ampex VR-1000:
В видеомагнитофоне использовалась магнитная лента шириной 2 дюйма (50,8мм). Запись осуществлялась поперечно-строчным способом. Система получил название «Квадроплекс» или «Формат Q». Студийные видеомагнитофоны данного формата широко использовались на телестудиях до конца 70-х.
Переход от поперечно-строчной к наклонно-строчной записи и смена элементной базы позволили уменьшить, упростить и удешевить видеомагнитофоны..

Рис. 2. Наклонно-строчная запись видеосигнала
В 1966-м году фирма Ampex предложила формат «А», первоначально предназначавшийся для промышленных применений, однако получивший распространение и на телевидении. Использовалась лента шириной 1 дюйм (25,4мм), разрешение записываемого изображения было порядка 350 строк. Было выпущено значительное количество разнообразных бытовых и профессиональных магнитофонов данного формата. Ранние модели было черно-белыми, а в 1968-м году был выпущен первый цветной видеомагнитофон данного формата.

Рис. 3. Видеомагнитофон формата «А» Ampex VR-6000.
Видеомагнитофоны формата «А» имели значительные габариты и вес.
В 1969-м году японская ассоциация производителей электронного оборудования (Electronic Industries Association of Japan) разработала формат наклонно-строчной видеозаписи EIAJ-1. В отличие от формата «А» использовалась магнитная лента шириной ½ дюйма (12,2 мм), что позволило проектировать более компактные лентопротяжные механизмы с меньшей потребляемой мощностью. Это сделало возможным создание портативных видеомагнитофонов. Первоначально формат был чёрно-белый, однако уже с середины 70-х начали выпускаться и цветные видеомагнитофоны данного формата.
Портативные видеомагнитофоны фирмы Sony
В 1967-м году японская фирма Sony выпустила первый в мире портативный комплекс видеозаписи DV-2400 “Video Rover”. В комплект входили видеомагнитофон DVK-2400 Portapak, черно-белая телекамера VCK-2400 на основе видикона, а так же блок питания BC-2400, совмещенный с зарядным устройством.

Рис. 4. Комплект Sony DV-2400 “Video Rover”.
Видеомагнитофон не имел функции воспроизведения и режимов прямой и обратной перемотки. Обратная перемотка могла осуществляться вручную, с помощью съёмного приспособления, приобретавшегося отдельно.

Рис. 5. Приспособление для обратной перемотки.
Видеомагнитофон осуществлял запись в собственном формате фирмы Sony, получившем название “CV” (другое название “CV-2000”), разработанном инженером Набутоши Хикара. Запись могла быть воспроизведена на любом стационарном видеомагнитофоне этого формата.

Рис. 6. Органы управления Sony DVK-2400.
Видеомагнитофон компактный и легкий, его размеры 125х280х280, вес с аккумуляторами всего 5 кг. Разрешение изображения примерно 220 строк. Максимальный диаметр устанавливаемых катушек – 13 см., что обеспечивало 20 минут записи. Забавной особенностью видеомагнитофона являлось то, что при охвате лентой блока вращающихся головок (БВГ) под углом 180 градусов вместо двух головок на коромысле установлена только одна. Вместо второй головки установлен бронзовый противовес. В результате видеомагнитофон записывал только один полукадр изображения.
Телекамера имела электронный видоискатель. Диафрагма была фиксированной. Следует отметить, что телекамеры ранних портативных видеомагнитофонов не имели собственного генератора кадровых и строчных синхроимпульсов, синхронизация осуществлялась с сихнрогенератора видеомагнитофона.
С переходом компании Sony на разработанный в 1969-м году формат видеозаписи EIAJ-1(несовместим с форматом CV) произошло обновление линейки стационарных видеомагнитофонов. Так же в 1970-м году был начат выпуск нового портативного видеомагнитофона Sony AV-3400 “Video Rover II”, работавшего в этом формате.

Рис. 7. Видеомагнитофон Sony AV-3400 с телекамерой Sony AVC-3400.
Габариты (290х270х150мм) и вес (8,5 кг) видеомагнитофона заметно выросли по сравнению с DVK-2400. Однако видеомагнитофон получил режимы воспроизведения и перемоток. Разрешение изображения составило порядка 300 линий. Питание осуществлялось от двух свинцовых аккумуляторов. Источник питания AC-3400 так же осуществлял функции зарядного устройства.
Телекамера получила объектив с возможностью изменения диафрагмы. Выпускались две версии: AVC-3400 и AVC-3420 под формат 30 и 25 кадров в секунду соответственно.
Видеомагнитофон Sony AV-3400 и телекамера AVC-3400 были скопированы в СССР и с 1974-го года выпускались значительными тиражами под названиями Электроника ВМП-1 (впоследствии Электроника-501) и Электроника-841 соответственно. Электроника-501 стал самым массовым советским портативным видеомагнитофоном.

Рис. 8. Видеомагнитофон Электроника-501.
В1976-м году фирмой Sony на базе AV-3400 был разработан и запущен в серийное производство условно цветной видеомагнитофон AV-8400. Он поддерживал новую версию формата видеозаписи EIAJ-2.
EIAJ-2 отличался от EIAJ-1 возможностью автозаправки видеоленты в механизм видеомагнитофона. Для этого использовались специальная подающая и приёмная катушки, а к началу ленты крепилась полоса из жесткого пластика. Катушка с лентой устанавливалась на подающий подкатушечник через сдвижное окно в откидной крышке видеомагнитофона. После чего при включении режима записи или воспроизведения происходила автозаправка ленты.

Рис. 9. Видеомагнитофон Sony AV-8400.
На рис. 9 можно увидеть специальный колпак под БВГ на откидной крышке видеомагнитофона. Этот колпак служил верхней направляющей при автозаправке ленты.

Рис. 10. Окно для установки катушки с видеолентой.
Видеомагнитофон мог осуществлять запись цветного изображения с телекамеры Sony DXC-1600, собранной на цветном видиконе, разработанном фирмой Sony и выпускавшемся под названием Trinicon.
Рис. 11. Телекамера Sony DXC-1600.
Trinicon работал следующим образом: на стекло видикона нанесены чередующиеся вертикальные светофильтры RGB. За стеклом установлены чередующиеся электроды, с которых снимался сигнал для индексации цветов [1]. Чувствительность такого видикона заметно меньше, чем у аналогичного чёрно-белого, но данное решение позволяло реализовать цветную телекамеру на одном видиконе.
Так же к видеомагнитофону AV-8400 могла быть подключена и чёрно-белая видеокамера AVC-3400.
Видеомагнитофон мог воспроизводить только чёрно-белое изображение. Для воспроизведения цветного изображения а так же для записи цветного изображения с внешнего источника (отличного от телекамеры DXC-1600) видеомагнитофон следовало установить на специальный кредл CLP-8000, одновременно служивший источником питания и зарядным устройством.

Рис. 12. Видеомагнитофон Sony AV-8400 на кредле CLP-8000.
В 1978-м году была выпущена незначительно усовершенствованная версия AV-8500, ставшая последним портативным катушечным видеомагнитофоном фирмы Sony.
Рис. 13. Видеомагнитофон Sony AV-8500.

Рис. 14. ЛПМ видеомагнитофона Sony AV-8500.
Несмотря на то, что ранние видеомагнитофоны фирмы Sony были предназначены, в основном, для бытового применения, они часто использовались различными телевещательными студиями для съёмки выездных репортажей.

Рис. 15. Журналистка компании KXTV Синди Грин снимает лесной пожар в Калифорнии на телекамеру Sony DVX-1600.

 

Портативные видеомагнитофоны фирмы Akai
 
В середине 60-х годов японская фирма Akai, вслед за Sony, так же начала выпуск видеомагнитофонов собственного формата.
Первым стационарным видеомагнитофоном Akai стал X-500, поставлявшийся в США под названием Roberts X-1000.
Рис. 16. Видеомагнитофон Akai X-500.
Он интересен тем, что имел два тракта заправки ленты. Заправив ленту через расположенный под откидной крышкой блок вращающихся головок, мы получаем чёрно-белый видеомагнитофон. Заправив ленту через аудио-блок головок, мы получаем стереофонический четырёхдорожечный аудио-магнитофон с двумя скоростями движения ленты, 9,5 и 19 см/сек. При довольно скромных габаритах видеомагнитофон имел впечатляющий вес – более 30 кг.
Основное отличие катушечных видеомагнитофонов Akai было в использовании "узкой" магнитной ленты шириной 6,3 мм. Большинство видеомагнитофонов того времени использовали ленту шириной 12,6 мм или шире.
В 1967-м году фирмой Akai был представлен прототип переносного видеомагнитофона, а в 1968-м году, вслед за стационарным X-500, начато производство портативной модели VT-100.

Рис. 17. Видеомагнитофон Akai VT-100.

В отличие от выпущенного на год раньше Sony DV-2400, Akai удалось сделать заметно более совершенный видеомагнитофон. Клавишное управление, закрытый тракт, счетчик, меньшие габариты и вес. В схеме видеомагнитофона активно применялись микросборки.
Видеомагнитофон комплектовался телекамерой  Akai VC-100.

Рис. 18. Телекамера Akai VC-100.

Основа конструкции - видикон. Камера не имела собственного синхро-генератора, кадровые и строчные синхроимпульсы поступали с видеомагнитофона. Видоискатель - оптический. Имелся ручной зум и две фиксированные диафрагмы. Фокусировка так же осуществлялась вручную.
К видеомагнитофону мог быть пристыкован контрольный монитор.

Рис. 19. Видеомагнитофон Akai VT-100 с пристыкованным контрольным монитором Akai VM-100.

Видеомагнитофон выпускался в двух версиях, VT-100  и VT-100S. VT-100 предназначался для Японии и США, и имел частоту кадров 30 кадров в секунду. VT-100S предназначался для Европы, частота кадров была 25 кадров в секунду.
Скорость движения ленты была 26 см/сек, в результате на катушку диаметром 13 см. можно было записать порядка 20-ти минут видео. При этом для сужения полосы частот разрешение было снижено до 250-ти строк.
Цена видеомагнитофона была достаточно высока, $2500. Столько же стоил автомобиль Форд Мустанг в базовой комплектации.
Однако уже в 1971-м году цена была снижена до $1295.
Была запущена совместная с журналом Пентхаус рекламная компания. Каждому покупателю видеомагнитофона Akai VT-100 предлагалось пикантное видео с "девушкой месяца" журнала Пентхаус, снятое в ближайшем крупном городе. Была и менее провокационная реклама, см. рис. 20.

Рис. 20. Реклама видеомагнитофона Roberts 1050AV (Akai VT-100).

В 1971-м году фирма выпустила обновлённую модель, AKAI VT-110.

Рис. 21. Видеомагнитофон Akai VT-110.

Принципиальных отличий от VT-100 новый видеомагнитофон не имел. Из существенного - добавилась возможность записи видео с видеовхода. VT-100 мог записывать видео только с телекамеры VC-100.
Модель VT-110 комплектовалась телекамерой VC-110. Внешне она отличалась от VC-100 отсутствием разъёма на корпусе, интерфейсный провод шел на схему напрямую. Имелись так же некоторые усовершенствования в схеме. Так, на входе видеоусилителя был установлен полевой транзистор, что позволило улучшить соотношение сигнал-шум.
В 1973-м году была выпущена очередная модель, VT-120.

Рис. 22. Видеомагнитофон Akai VT-120 с пристыкованным ТВ-тюнером.

Изменения были небольшими, но коснулись как кинематики, так и принципиальной схемы.
На рис. 22 к видеомагнитофону пристыкован ТВ-тюнер. Он продавался отдельно, как опция, и позволял записывать на видеомагнитофон и просматривать на контрольном мониторе ТВ-программы в метровом и дециметровом диапазонах. Устанавливался между видеомагнитофоном и контрольным монитором.
Телекамеры VC-100 и VC-110 имели не слишком удобную ручку. При работе с такой камерой рука быстро устаёт.
Видеомагнитофон VT-120 комплектовался новой телекамерой VC-115, которая получила классическую "пистолетную" компоновку и электронный видоискатель.

Рис. 23. Видеомагнитофон Akai VT-120 с телекамерой VC-115 и модулятором.

На рис. 23 к видеомагнитофону вместо контрольного монитора подключен ТВ-модулятор. Поскольку электронный видоискатель телекамеры можно было использовать и при воспроизведении, контрольный монитор стал опцией, приобретаемой отдельно.
Последним видеомагнитофоном в данной линейке был выпущенный в 1976-м году цветной AKAI VT-150.

Рис. 24. Видеомагнитофон Akai VT-150.
Лентопротяжный механизм не изменился, но из-за усложнившейся схемы пришлось увеличить габариты видеомагнитофона.
Выпускались версии с системами цветности PAL, SECAM и NTSC.


Рис. 25. Внутренняя компоновка видеомагнитофона Akai VT-150.

Видеомагнитофон комплектовался цветной телекамерой VC-150.

Рис. 26. Телекамера Akai VC-150.

Камера построена на двух видиконах, один из которых расположен в ручке.
Портативные видеомагнитофоны фирмы Akai практически не использовались телестудиями из-за несколько худшего по сравнению с форматом EIAJ качества изображения. Однако в быту они получили заметно более широкое распространение, чем изделия конкурентов. Были широко распространены в Японии, США и в Европе. Поступали и в СССР, как в частном порядке, так и в виде закупок для различных организаций.

Рис. 27. Известная английская летчица Шейла Скотт со своим видеомагнитофоном Akai VT-100.

Следует отметить высочайшую надёжность катушечных видеомагнитофонов Akai. Как механическая, так и электронная часть, как правило, до сих пор работоспособны. Единственное, что гарантированно не выдерживает испытания временем - это полиуретановые ремни привода подкатушечников.
К середине 70-х стали очевидными преимущества кассетной заправки ленты, и в 1976-м году фирма AKAI выпустила кассетный репортерский видеомагнитофон VT-300. Использовалась 30-ти минутная кассета собственного формата, VK-30. Однако новый формат не получил распространения. Было выпущено две черно-белые модели, Akai VT-300 и VT-350, и одна цветная, VT-400, после чего фирма Akai перешла на выпуск видеомагнитофонов в формате VHS.
 

Портативные видеомагнитофоны фирмы Panasonic
 
В 1968-м году свой первый портативный видеомагнитофон, NV-3080, выпустила фирма Panasonic.


Рис. 28. Видеомагнитофон Panasonic NV-3080.

Видеомагнитофон изначально проектировался под систему EIAJ-1, и был предназначен для профессионального использования. Режим воспроизведения отсутствовал, так же отсутствовали и режимы перемоток, аналогично Sony DV-2400. Однако, в отличие от конкурентов, NV-3080 позволял записывать видеосигнал в повышенном разрешении, 450 строк. В США поставлялся под наименованием Concord VTR-450. Следует отметить схожесть органов управления Sony DV-2400 и Panasonic NV-3080.

Рис. 29. Органы управления видеомагнитофона Panasonic NV-3080.

Видеомагнитофон комплектовался телекамерой WV-3080.

Рис. 30. Телекамера Panasonic WV-3080.

В 1971-м году была выпущена усовершенствованная версия, NV-8080.

Рис. 31. Видеомагнитофон Panasonic NV-8080.

В 1972-м году был выпущен условно-цветной видеомагнитофон NV-3082.

Рис. 32. Видеомагнитофон Panasonic NV-3082.

Видеомагнитофон получил режимы воспроизведения и перемоток, счётчик, удобное клавишное управление. Комплектовался чёрно-белой телекамерой WV-3082.

Рис. 33. Телекамера Panasonic WV-3082.

Однако при установке видеомагнитофона на кредл NV-A610 становилась возможна запись цветного видеосигнала с внешнего источника с последующим воспроизведением.


Рис. 34. Видеомагнитофон Panasonic NV-3082, установленный на цветной адаптер NV-A610.

Видеомагнитофон NV-3082 широко использовался американскими и японскими телестудиями для съёмки выездных репортажей.

Рис. 35. Реклама видеомагнитофона Panasonic NV-3082.

В 1974-м году была выпущена усовершенствованная версия данного видеомагнитофона, получившая индекс NV-3085. А в 1976-м году начался выпуск совместимой с данными видеомагнитофонами цветной телекамеры WV-2200.

Рис. 36. Телекамера Panasonic VW-2200.

Камера была построена на основе двух видиконов. Один из них имел двухцветный матричный светофильтр, в результате чего выделялись каналы красного и голубого цвета. Второй видикон обеспечивал зеленый канал. Телекамера могла подключаться к видеомагнитофонам NV-3082 и NV-3085 напрямую.
Видеомагнитофоны фирмы Shiba Denchi

В 1969-м году японская фирма Shiba Denchi (дочернее подразделение фирмы Hitachi), занимавшаяся производством разнообразного оборудования для телестудий, выпустила портативный черно-белый видеомагнитофон Shibaden SV-707.

Рис. 37. Видеомагнитофон Shibaden SV-707.

Комплектовался черно-белой телекамерой FP-707.

Рис. 38. Телекамера Shibaden FP-707.
Видеомагнитофон осуществлял запись черно-белого изображения на ленту шириной 1/2 дюйма в полном телевизионном разрешении. Использовался собственный формат видеозаписи, не совместимый с EIAJ. Режим воспроизведения отсутствовал, так же отсутствовали режимы перемоток. Предполагалось производить воспроизведение отснятого материала на стационарном видеомагнитофоне Shibaden, например, на SV-610A. Однако в 1970-м году была выпущена версия SV-550, совместимая с форматом EIAJ-1, так же обеспечивавшая запись черно-белого видеосигнала в полном телевизионном разрешении.

Рис. 39. Видеомагнитофон Shibaden SV-550.

Благодаря высокому качеству записи и работе в полном телевизионном разрешении видеомагнитофоны Shibaden получили распространение на телестудиях США и Англии.
Видеомагнитофоны фирмы JVC (Victor)

В1973-м году свою версию портативного видеомагнитофона выпустила фирма JVC.

Рис. 40. Видеомагнитофон JVC PV-4500 Portapak.

Черно-белый видеомагнитофон JVC PV-4500 был полностью совместим с форматом EIAJ, и являлся ответом на систему Sony AV-3400. За счёт нестандартного расположения катушечников и БВГ удалось несколько снизить габариты видеомагнитофона. По остальным техническим параметрам он мало отличался от Sony. В комплектацию входила телекамера GS-4500, конструктивно близкая к Sony AVC-3400.
В1975-м году была представлена цветная версия, PV-4800.


Рис. 41. Цветной видеомагнитофон JVC PV-4800.

Видеомагнитофон имел полноценный тракт записи и воспроизведения цветного изображения и комплектовался цветной телекамерой JVC GC-4800, построенной на двух видиконах.

Рис. 42. Цветная телекамера JVC GC-4800.
 
 
Видеомагнитофон ЛОМО ВК 1/2
 
В 1971-м году, всего через четыре года после начала продаж первого в мире репортерского видеомагнитофона Sony DV-2400, в СССР был начат выпуск первого советского портативного видеомагнитофона ЛОМО ВК 1/2.

Рис. 43. Видеомагнитофон ЛОМО ВК 1/2.

Видеомагнитофон ЛОМО ВК 1/2 комплектовался чёрно-белой телекамерой "Взор".


Рис. 44. Телекамера «Взор».

Четкость изображения ЛОМО ВК 1/2 составляла 200 строк. Видеомагнитофон был чёрно-белым. Скорость движения ленты 9,5 см/сек.
Для работы от сети 220В переносная часть видеомагнитофона устанавливалась в кредл. Перед установкой в кредл из видеомагнитофона нужно было извлечь штатный Ni-cd аккумулятор, который заряжался от отдельного зарядного устройства.

Рис. 45. ЛОМО ВК 1/2  в кредле.

Подобное решение применялось в 60-е некоторыми производителями переносных аудио-магнитофонов, например, Sony, Saba, и Fi-cord.


Рис. 46. Двухблочный магнитофон Sony SSA-905.

Как уже упомянуто выше, в первой половине 70-х фирмы Sony и Panasonic применили кредлы и для видеомагнитофонов.
Впрочем, это было уже после запуска в производство ЛОМО ВК 1/2, так что приоритет установки видеомагнитофона в кредл остаётся за ЛОМО.
Кредл содержал в себе дополнительный двигатель.


Рис. 47. Кредл видеомагнитофона ЛОМО ВК 1/2

На рис. 47 виден ротор дополнительного двигателя. При установке переносной части видеомагнитофона в кредл встроенный двигатель постоянного тока отстыковывался от ЛПМ, и вместо него механизм приводился в движение многофазным мотором, расположенным в кредле. При этом появлялись режимы перемотки вперед и назад, отсутствовавшие у переносной части. Следует отметить, что данное техническое решение нигде более не встречается.
Приёмный подкатушечник видеомагнитофона расположен на поворотном рычаге. Если подкатушечник в левом положении, на видеомагнитофон устанавливаются катушки диаметром 13 см, и механизм можно закрыть штатной крышкой. Если же подкатушечник в правом положении, на видеомагнитофон можно установить катушки диаметром 18 см, но крышка при этом не закрывается.
Подобный узел в тех же целях применялся в аудио-магнитофонах в 60-е годы фирмами Carad и Scully, однако для портативных видеомагнитофонов данное решение уникально.


Рис. 48. Магнитофон для малых студий Carad R59.

Другой особенностью ЛОМО ВК 1/2 являлись два тракта заправки ленты. Если ленту шириной 1/2 дюйма заправить вокруг вращающейся головки, получался чёрно-белый видеомагнитофон. Но на магнитофон можно было установить и катушки с лентой шириной 6,3 мм, лента заправлялась по короткому тракту. В этом случае ЛОМО ВК 1/2 мог использоваться, как аудио-магнитофон.


Рис. 49. Заправка магнитной ленты 6,3 мм.

Выпускались как двухдорожечная, так и четырёхдорожечная версии магнитофона, однако аудио-тракт был только монофонический.
При этом в аудио-режиме приёмная катушка должна устанавливаться на правый подкатушечник через специальный переходник.


Рис. 50. Переходник для установки приёмной катушки.

Двойной тракт заправки ленты однозначно заимствован у японского видеомагнитофона Akai X-500. Однако в Akai X-500 и аудио и видеолента имели одинаковую ширину, 6,3 мм.
Совместно с ЛОМО ВК 1/2 мог использоваться телевизор Юность-2. Советские телевизоры, в основной своей массе, не имели видеовходов и видеовыходов. Поэтому для использования в качестве контрольного монитора телевизор Юность-2 дорабатывался, в него устанавливалась плата сопряжения.
Несмотря на всю экзотичность конструкции, ЛОМО ВК 1/2 выпускался до второй половины 80-х годов. Всего было выпущено около 8000 экземпляров.
Заключение

К середине 70-х стало очевидно, что катушечные видеоформаты не слишком удобны для использования в репортёрских и бытовых целях. Переход к кассетам позволял существенно упростить использование видеомагнитофонов, а так же повысить защищенность от пыли и механических повреждений как видеоленты, так и прецезионных элементов ЛПМ видеомагнитофона.
Свои кассетные видеоформаты на основе ленты шириной 1/2 дюйма предложили несколько японских фирм: Akai, JVC, Sanyo, Funai. Фирма Sony запустила в производство сразу два кассетных формата – бытовой Betamax с лентой шириной ? дюйма и полупрофессиональный U-matic с лентой шириной 3/4 дюйма. Это привело к быстрому вытеснению катушечных портативных видеомагнитофонов кассетными.
Впрочем,  в профессиональном сегменте портативные катушечные видеомагнитофоны под ленту шириной 1 дюйм, например, Nagra VPR-5, Hitachi HR-100 или Sony BVH-500, использовались вплоть до середины 90-х годов.


Рис. 51. Цветной портативный катушечный видеомагнитофон Nagra VPR-5.

Не последнюю роль играла совместимость с широко использовавшимся на ведущих телестудиях форматом ”C”, обеспечивавшим несколько лучшее качество видеозаписи, чем  кассетный формат Betacam от Sony.
Последним «заповедником» формата видеозаписи EIAJ оставался СССР, где вплоть до конца 80-х годов продолжалось производство катушечных видеомагнитофонов. В 1982-м году новгородским ПО «Комплекс» был даже запущен в производство единственный в СССР цветной портативный видеомагнитофон Электроника 591. Однако изготовление цветной телекамеры не пошло дальше опытных образцов на базе матричного видикона Trinicon от Sony.


Рис. 52. Портативный цветной видеомагнитофон Электроника-591.

Аналоговая видеозапись на магнитную ленту могла быть обеспечена только за счёт высокой плотности записи, поэтому не могла похвастаться ни таким же качеством, ни такой же надёжностью, ни такой же долговечностью, как аудиозапись. Поэтому она была быстро вытеснена цифровой видеозаписью как в профессиональном сегменте, так и в быту.
Литература

1. Arvin M. Dhake, Television and video engineering.
Издательство McGraw Hill Education, 1995.
2. Manasseh  Cyrus. The problematic of video art in the museum, 1968-1990.
Amherst, N.Y.: Cambria Press.
3. Kane Florence, Sony CV system.
Radio News magazine 5/1966, стр. 35.
4. Don Lancaster, Modern EIAJ video recorders. Radio-Electronics, 7/1970, стр.73.
5. Akai VT-100 user manual.
Издательство Gihashi, Niigata, Япония.
6. Видеомагнитофон ЛОМО ВК 1/2. Руководство по эксплуатации.
Издательство ЛОМО, заказ №6827.